總結篇

一九九四年山打根文壇總結篇　　　　　

　　一九九四年，終於在普天同樂，共慶歌舞之中，悄然引退了。
　　回顧過去一年《心園文藝》這個溫床，確實栽培了不少寫作人，不論是資深的，或是新銳者，大家樂此不疲地在這瘦瘠的土壤上播種及灌溉，讓青苗茁莊，鍥而不捨地在文學上追逐，創作，使得過去一年來，山城文壇百花齊開，眾鳥齊鳴，一片欣欣向榮的局勢。
　　在各文體方面，于散文較特出，由於藍衣，展舒及季爾等三人有令人刮目的表現，鋒芒畢露，所以散文在全年當中，無疑是最好的成就，而這三顆文壇彗星，也照亮了山城文壇，令人欣慰。當然，其中也不乏能夠寫一手好文章的，但比較起來，就有點相形見拙，袛因這三位作者的寫作技巧，在任何方面都來的平穩，文筆恣縱，令人印像深刻，具有作家的風範，獨當一面。　
　　寫詩方面，是過去一年來，最多寫作人發表作品的體栽。然而，能夠寫的一手好詩的作者寥若晨星，作品乏善可陳，近乎沉耽於愛情方面的詩篇，大家不厭其煩地再三闡揚愛情的悲歡離合，老調重談，一味陳腔爛調，往往只是直敘了事，淡然無奇，引不起讀者的共鳴。內容故且不談，至於詩的結構及意象也還未掌握，因此寫出來的作品也就沒了詩味，或說像時下所流行的歌詞，倒來的貼切。所以在寫詩方面，唯有冰谷及夏艷是代表者。
　　散文及新詩，都各有代表，唯獨在小說方面，水平比較低落，令人感嘆。雖然寫小說的作者不勝枚舉，但主題方面已近氾濫，只是一篇篇的言情小說，內容空泛，有時前後寫來極矛盾，不能相呼應，對白直俗，沒有伏線，情節淡然無奇。雖然如此，但筆者認為唯有季爾是小說代表的佼佼者。
　　　
　　在寫散文眾寫作人之中，筆者特別推崇藍衣，展舒及季爾等三人。筆者在先前已提及這三位寫作人是山城文壇的三顆彗星，她們不論在任何寫作技巧上或感情舖敘，都是讓人無法置疑的，而且每一篇作品的水平，都表現的相當平穩，不以華麗的字句取寵，也不刻意去突出內容的事件，就像是多年的知己，娓娓道來，倒是誠懇，所以筆者給於她們的評價很高，也自認望塵莫及，是值得我們學習。

關於藍衣……
　　藍衣是位寫作很勤的作者，在九四年的上半年，可說是領盡風騷，作品刊出之數量，令人鼓舞。
　　藍衣作品已刊出的計有〈掌聲響起〉，〈陽光就在陰影的附近〉，〈牆外，風在捲舞〉，〈世態一帖〉，〈天長，地久〉，〈蘇秦之嘆〉，〈從零開始〉，〈話我長干人〉，〈乘春來歸遊子心〉，〈玉葫蘆〉，〈她是我的老師〉，〈她們的對話〉，〈我有餅兒故事一串〉。
　　藍衣的作品如排山倒海，萬鈞筆力，然而，藍衣郤能保持她一貫作風，不咬文嚼字，以客觀的態度看待事物，文字謙虛，大方得體，更難得的是她那寫作的技巧，都能保持一定的程度，顯示文學修養的根，的確紮的深，也站的穩。
　　領盡風騷的藍衣，在下半年郤銷聲匿跡了。筆者與藍衣倘算知交，素知她教書生涯的忙碌，而且藍衣也多次反映工作繁忙，分身乏術，沒有多餘的時間寫作，但藍衣已許下承諾，在未來一年，一定會拿起筆捍，重整步伐，再戰文壇。
　　藍衣自從台灣學成歸來後，盡受中華文化的薰陶，思想方面豁然開通，文路截然不同，在她的作品中，內容多次涉及到尊師重道的問題，可見她深受儒家思想甚深。
　　〈陽光就在陰影的附近〉，讓讀者感覺到藍衣的人生觀，她從不畏懼任何挫折纏繞，甚至可以一笑愍之。對於回憶，藍衣說：「不好的回憶最好忘掉。而我更認為，最積極的做法是，其一要建設好自己的心理，其二認清人間現實面貌，在尊嚴被踐踏時，仍能自我肯定，定位不動搖，把困厄化為助，因為陽光總在陰影的附近。」文中的感慨，在文字間隱約流露出來，敢於面對現實的困擾及問題，就如〈掌聲響起〉一篇，突破自己的界限，以達到目標。　
　　藍衣對中華文化有一份深濃的感情，為了理想，欣然踏上寶島，開始文學的探覓。在大學的學習過程中，藍衣驚見寶島的銳變，中華文化己被一股崇洋熱潮所淹沒，盲目跟從，即所謂向西學習，而摒棄本有的文化。〈牆外，風在捲舞〉一文曾說：「著名的漢學家中有洋人，對中華文化學術有新發現，也常是外國人，如日本人。現在在這裡，到處可看到洋人學中文，一口中文溜得很，比台灣人那口台灣腔中文還溜，你還可以看到洋人打太極拳，洋人學華樂，吹笛子，洋人學中醫，洋人研究孔子，而這一些都是為我們大多數所謂中華兒女所唾棄的。」
　　〈牆外，風在捲舞〉一篇也記錄了藍衣旅遊中正紀念堂的心情。在未進入之前，藍衣引索中正紀念堂的窗檻為伏線說：「每一扇窗彷彿都是一個眼睛，每一扇窗彷彿都有一種訴說，透過它彷彿可以飛越某個空間，走進某段時光隧道。」然後走進了中堂，就以中華文化為立場，透過窗檻，來探視外邊的世界。驀然她覺得矛盾，憔急，惶慌，世界的銳變，自己是否已失去了步伐。藍衣藉著牆之內外，來表示不同的心情，以另一種頗見深思的手法，令讀者產生共鳴。
　　〈天長．地久〉讓讀者看見藍衣的純真，文中不時流露出作者豁達的赤子情懷，隨興所致，從不掩飾自己的胸襟，感情傾斜而出。〈話我長干人〉，又見藍衣豁達的另一面，她不分種族國籍，只要同是‘長干人’，都是一家人，足見藍衣的胸懷廣闊，不設城府。〈乘春來歸遊子心〉卻叫藍衣感嘆了，文之首段就這麼寫：「平日的山城是寂寞的，吹在山城的風是優閒的，而山城的生活節奏更是沉靜遲緩不激越，一如暮年的老年人。所以，年青人離棄它！」畢竟也是山城的兒女，所以藍衣不得不感觸。〈她是我的老師〉也讓讀者看見藍衣尊師重道的情操，雖然只是受業於莊老師兩載，可是感恩之心，在文中一斑可見。文中不以自己為中心，而以老師的教誨，鼓勵為主要重點。莊老師的一番話：「我覺得妳應該回去育中，妳是從那兒出來的，育中是妳的母校。」於是藍衣不猶豫地投入育中的懷抱。
　　藍衣，是沙巴文壇不可多得的奇葩，她的崛起，當能為山城帶來新氣象，使得山城文學走向另一個新扉頁，一筆台式的散文手法，將為山城文激起新風貌，新導向。

關於展舒……

　　展舒，另署邡眉，是山城資深寫作人，寫作悠久，作品多見沙巴州各文藝副刊及國內外文藝刊物。展舒的作品在過去一年來，產量不算，但質量卻是非常的好，所刊登的作品計有
六輯的〈展眼舒眉〉，〈黑字白紙〉，〈說書彈詞……滿子〉及〈去劍的俠士〉。
　　過去一年來，展舒經常周遊列國，在旅途後寫下一連串的遊記，都收錄在〈展眼舒眉〉，筆者甚喜展舒在〈熒燈惑〉這樣描述香港。她說：「香港，一如世界上任何人城市一樣，風華絕代，像一個盡情展現妖嬈一面的的美麗貴婦，誘人留連，引人駐足，直到金銷銀散，一任風流，方肯罷休。」很貼切的形容，繁華的大都會，是一個令人不能自拔的地方。在〈黑字白紙〉中，展舒的活潑辭澡，像跳躍的音符，穿梭在古今文學之間，愛文若渴，欲拔不能。正如展舒自己所說：「筆耕萬頃，書國千秋，使我們這些嗜書如狂的書民不至饑渴而死。」
　　〈去劍的俠士〉讓筆者有一份驚喜，是筆者極少拜讀展舒的新詩，還是展舒素來很少寫新詩？然而展舒今年唯一的詩作，卻讓筆者鍾愛迄今。「長指一彈風無痕／心無意／空負滿池萍綠／冷劍空掛／一任霜雨雪／飄飄江湖／引退太急？」長指一彈，就帶來雷霆萬鈞的磅礡　雄勢，令人為之一懾，又突然冷劍空掛，營造蒼茫的心境，劍不拔，何以稱英雄？引退江湖，是厭倦還是被迫？一段開場白，已出現兩個心境的變化。展舒以「一如江上輕舟」來隱喻自己的心境，展舒嚮往寧靜，渴望能夠無憂無慮，自由自在的生活。然而卻身不由己。「俠士豈可無劍／蒼鷹豈容劍翼／詩客／焉能不歌？」展舒一時的感慨，掀起筆者一腔澎湃熱血，俠士豈可無劍？正如文人豈可不文？寫作人棄筆而不文，是乎有負讀者對他們的期望？筆者慶幸從未放棄自己的理想，所以「俠士拔劍怒鳴／蒼鷹劍翼雙振／詩客／今夜當高歌」以文對之。〈去劍的俠士〉這首詩，充滿著詞味，想來展舒深受古文學的熏陶吧？
　　好一篇〈去劍的俠士〉，好一個展舒。
　
關於季爾……
　　季爾是位多才多藝的寫作人，她的作品，隱約中帶著人生哲學，喜歡在日常生活中去體驗一些事理，透過另一種景物，以幽默的手法來表達自己的意識，是季爾的特色。　
　　季爾在過去一年的作品來看，成績不俗，作法品計有四輯的〈俯拾集〉，〈夢未央〉，〈兔子〉，〈冬瓜涼茶〉，〈豈是無情〉，〈緣破〉，〈無題〉及〈童話短篇──虎虎〉。
　　〈冬瓜涼茶〉是一篇很清新的作品，開場白的第一句：「你說日本今年的夏天病了。」讓人有欲探究竟的感覺，日本怎麼了？夏天出了甚麼問題？〈兔子〉一篇，作者在暗示人其實很悲觀，記仇，心情不好必給你臉色看的動物，反過來說，我們的智慧還沒有兔子般高，兔子般純潔。作者的嘲諷也不無道理，令讀者有自我反省的需要。
　　〈童年短篇──虎虎〉，季爾生動地把壁虎襯托出來，文字寫來幽默活潑，令讀者會心一笑。如文中所說：「最討厭壁虎，整天拉得一地的糞。」（小女孩說）
　　「可是他們有否發現我們沒有廁所，不隨地方便要去哪兒？再說，我們又不夠力氣抽水，而且人們的馬桶大得足以當我們的泳池，所以這不是我們的錯。」（壁虎反駁說）
　　季爾的小說並不多，卻是全年寫得最精彩的一位。季爾的思想是感性的，寫作手法似日本意識流；對於愛情，不是轟炸式的寫法，反而是行雲流水，卻不失保留一個讓讀者有思考的空間。

關於其他……
　　寫散文，除了藍衣，展舒及季爾有不俗的表現之外，當然，山城也不乏甚他的寫作人，問題在於他們的文學修養沒有藍衣等來的高，文筆飄浮，中心思想不夠特出，只是寫一些表面的問題，沒有深入探討，甚至有時文筆不通，字句含糊，令人費解。
　　曙樵是位勤於寫作的作者，過去一年來已刊出的作品，計有三輯的《無聊篇》及十五輯洋洋大觀的〈寫在台灣觀摩團〉。曙樵的文筆豁然活潑，但字句略帶口語化，缺少散文應有的姿縱。曙樵洋洋洒洒的〈寫在台灣觀摩團〉，最叫筆者佩服，少了一份耐力，只怕寫不到中途，已不疾而終了，而曙樵卻能堅持把她所見聞，詳細地記錄下來，編寫成十五輯遊記，讓讀者如臨其境，已屬難很。

　　無星在過去一年內的成績，也表現的可圈可點。作品已刊出的計有〈生活小記〉，〈情緒難撫平〉，〈在巴士上〉，〈心底深處〉，〈新年情懷〉，〈女孩，貴姓大名〉，〈陽光如你〉，〈聽我
說這一些日子〉，〈惜緣〉，〈未曾遺忘的生活點滴〉，〈小品四則〉
　　無星的文筆還好，而且感情寫來真摯，足於補其缺拙，不難看出，無星是很用心地學習創作，但有時詞不達意，只是流於表面描述，不能掌握更深層秩的技巧。如能加強運用文字上的辭語，堅持中心點來寫，筆者相信無星一定會寫出一個春天。
　　所以無星，筆者在等著妳的蛻變。
　　燈心草是這一兩年才崛起的寫作人，能夠把文句寫得通順已屬難得。燈心草比較喜歡寫一些關於社會或家庭理論的文章，這是一般寫作人比較少寫的題材，而燈心草卻敢於嘗試，精神可嘉。
　　寫這一類文章要理性，感情不能太投入，燈心草往往不能控制自己的情緒，於是文句上會出現太直接而失去自己的觀點，就變成好像在煽情一樣，引不起讀者的共鳴。無論如何，只要燈心草在情節上多加研究，激情稍為收歛，假於時日總非池中之物，一定會在山城文壇放光芒。
　　燈心草的作品已刊出計有〈棄嬰的心聲〉，〈訴〉，〈花語〉，〈逝情〉，〈孤兒淚〉，〈細敘心中情〉，〈戲夢中生〉，〈迷失少女〉，〈背後有愛〉及〈童年〉。

　　海颸是近年來才冒起的新臉孔，在文章中依稀可看出作者努力地摸索著自己的文學路向。海颸是個感情很豐富的寫作人，於是不同類的感情就在她的筆下一一流露，如果海颸能略將感情收歛，不要太直敘，那將會是一些好作品。〈中秋。想家。想你〉是海颸比較成熟的作品，希望海颸能領略散文的特點，多注意文字修辭，感情不要太傾瀉，否則只是一些故作明態或無病呻呤的文章。
　　海颸已刊出之作品有〈祝福你〉，〈中秋節。想你。想家〉及八輯的〈歌的故事〉。
　　夏綠蒂，沙巴文壇的長青樹，是為資深寫作人之一，曾以不同的筆名投稿於州內各文藝園地，寫作悠久。夏綠蒂過去一年來思想很懶，鮮少提筆寫作。
　　夏綠蒂似有意轉換筆路，在她的作品中，已失去以往的風彩，與昔日的縱筆疾書，截然不同，令筆者擔憂不已。可幸，在文學的道路上，已有不少文友將與她相伴，在創作的路上互相鼓勵，倒也不寂寞。於是夏綠蒂在新的一年裡，蓄勁待發。
　　過去一年裡，夏綠蒂的作品很少，只有〈漫畫〉，〈賽美〉，〈俊男〉。
關於龍學湖……

　　談起資深寫作人，不能不提龍學湖老先生，龍老先生可是全年作品刊出最多的寫作人，以龍老先生的暮年高齡，仍然執筆騁馳文壇，是值得我們向他學習，借鏡。
　　龍老先生的作品，以言教居多，內容是否適宜現代社會所認同，那就要見仁見智了。筆者曾再三仔細拜讀龍老先生的作品，可是卻令筆者滿腹疑團，龍老先生所寫的〈窮苦可以磨練人生〉，〈你喜歡讀書嗎〉，〈誰人都需要朋友〉，〈你有讀過三國演嗎〉，這些體材都是寫作人盡可能避免不寫，如寫的流於表面，淡然無奇，令人產生反感，覺得作者在倚老賣老。筆者看得出龍老先生是出之一番好意，可惜有心無力，因為現在讀者的思想已促漸提昇，看事物的觀點也廣闊，所以這一類的文章就成了吃力不討好的體材，不是不能寫，除非作者本身的文學修養很高，能以另一種方式或角度來表達，加上幽默的手法，或許還會產生一些共鳴。
　　一篇〈你有讀過三國演義嗎〉，想必龍老先生與現代教育脫節了。大凡初中學生，也曾讀過不少有關《三國演義》的文章，如〈赤壁之戰〉，〈三顧茅蘆〉，〈草船借箭〉及〈出師表〉等等，都有一些概念，而劉，關，張三人的英雄史蹟，無人不曉。筆者也曾在初二那年讀完《三國演義》，《三國演義》是中國文學一大鉅著經典，學校焉能不納入為教材呢？《三國演義》的內容浩瀚，豈是三言兩語可以闡釋出來？所以這一類的文章，除非是屬於類似的研究論文，否則還是按筆不動來的好。
　　龍老先生也寫了不少詩，而這些詩卻讓筆者感到莫名。因為這些詩句，近乎於散文，字句偶有粗濫，不能連貫，文句直舖，少了詩味，尤其是《停電有感》，最為遺憾，如果將它改為散文來寫，或許會引起共鳴。
　　龍老先生全年所刊登的作品計有〈山芭雜感〉，〈懷思〉，〈白沙崗傍晚之戀〉，〈春風容昜又一年〉，〈自大和自卑〉，〈讀書是為賺錢而來嗎？〉，〈元宵節〉，〈月夜〉，〈迷人春天〉，〈談談戀愛觀〉，〈紀念屈原〉，〈無題〉，〈停電有感〉，三輯的〈閱讀心得摘要〉，〈窮苦可以磨練人生〉，〈你喜歡讀書嗎〉，〈誰人都需要朋友〉及〈你有讀過三國演義嗎〉。

關於冰谷……

　　談詩不能不談冰谷，冰谷在全年的表現，也是令人激賞的。冰谷本身就是詩人，作品發表於世界各地，水平之高，不容置疑。正如陳遼先生（中國江蘇省著名之文學評論家）給於冰谷的評價說：「人間自有真詩在！」竟然真詩在人間，筆者豈敢班門弄斧，貽笑大方？可是因為心園文藝有了冰谷的出現，所以筆者不能不提。筆者也希望冰谷的詩風，能夠為沙巴文壇在寫詩方面加於提昇，打開新樂章。
　　冰谷的詩寫得好不在話下，寫散文，也是具有學者風範，一篇《為了走更長遠的路》，讓我們體驗到冰谷對文學的執著，對文學發展的古道熱腸。
　　冰谷的作品刊出不算多，寫詩卻是最均衡的。已刊出的作品有〈種樹人〉，〈兩個不同的結局〉，〈太平湖讀游川詩〉，〈三題普濟寺〉，〈為了走更長遠的路〉，〈八月失去一位知己〉，〈晚
鐘裡的普濟寺〉，〈不癒之症〉，〈黑城〉及〈真需要一對貓眼〉。

關於其他……

　夏艷的詩篇並不算多，但已見詩味，一篇〈水的姿態〉，應該是夏艷去年的代表作，淺昜的字句，不以砌詞取巧，就把水給寫活了。夏艷已掌握寫詩的技巧，只要多加琢磨，必有成就。然而一篇《醉酒之夜》卻是夏艷的敗筆作品，也令筆者嘆惜，此篇幾乎破壞了夏艷寫詩的形像，望夏艷能謹慎下筆，因為一篇敗筆的文章，極可能就此壞了妳的道行。筆者是出自肺腑之言，忠言是否逆耳，望夏艷慎之。
　夏艷已刊登的作品有〈頌神山〉，〈致吾友－火玫瑰〉，〈餓狼傳說〉，〈醉酒之夜〉及〈水的姿態〉。
　另一位很勤於寫詩的，還有蘇志威。蘇志威一連寫了十多首新詩，在眾多寫詩的作者當中，是獨占鼇頭。蘇志威的文筆寫來流暢，用字唯美但哀怨，唯一缺點是沒有詩味，寫來就像時下所流行的歌詞。如果蘇志威轉換身分而成為一位填詞人，我相信他的成就會比在文學來得更加的好。蘇志威的作品雖多，但內容已近氾濫，千篇一律，給讀者的感覺，就像讀了其中一首詩，等於讀完所有的詩作，索然無味。如果蘇志威能在散文上發展，我相信他的成就一定會在詩的修為之上。
　　寫詩，並非如我們所想像如些般容昜，沒有一定的文學修養，文筆再好，也進不了詩的境界。所以蘇志威不妨多向前輩們學習，不要固守自封，體材及視野要廣闊，不要一味抱殘守缺，文章來來去去，只是在風花雪月的框子內鑽牛角尖。

　　年輕一輩的寫作人，當中也不乏後起之秀，不時在報章上發表作品，對於文學的熱忱，絕不亞於一般資深寫作人。他們的態度認真，水平逐漸提昇，是值得我們為他們鼓舞的。陳嘉文，李運雄，雙子及楊燕玲就是當中的佼佼者。

　　陳嘉文的文筆寫來紮實，以平穩見稱，筆者比較欣賞陳嘉文的散文，因為他已掌握寫散文的技巧格式，而且文筆不俗，感情自然，只是主題有時不明確，後勁不足，少了一點散文應有的架構，但筆者深信陳嘉文是一塊待琢磨的奇萉精玉，假以時日，他的成就，是指日可待的。
　　陳嘉文已刊出之作品有〈詩兩首〉，〈如果還可以〉，〈詩情〉，〈成長〉，〈想念〉，〈又是想念〉，〈情債〉及〈雨夜小呤〉。
　　
　　李運雄的表現也不俗，作品常見報章，寫作技巧待磨鍊，李運雄應該肯定自己的中心點，不要敷衍了事，草草完結。李運雄的感情比較含蓄，無法讓人感受他的內心世界，所以有時內容較平敘。如果李運雄能夠加強感情方面的描述，文字上的修辭，筆者想信李運雄是大有作為，山城文壇就不怕後繼無人了。
　　李運雄已刊出之作品有〈朋友，出去走走〉，〈回家〉，〈努力吧！朋友〉，〈情人節日記〉，
〈孤墳。孤魂〉，〈母新，妳可知否〉，〈只因寂寞〉，〈院內隨筆〉，〈生活隨筆〉及〈屬於六
月的〉。

　　筆者也曾經疑雙子與燈心草是否同一人，因兩人的文筆有相同處，文句頗通順，感情太
直接，令人感到不知所以然。雙子的散文還有可取之處，至少文筆通順，詩篇就需加努力，距離寫詩的程度，還有一大截的路要走。筆者希望雙子在取用標題之時，盡可能不要用歌名，如「忘情水」，「太傻」，「愛與哀愁」等等，流於平俗。雙子之一篇〈致蘇志威〉最為敗筆，散文既不散文，詩既不詩，崇敬之心，太直接，令讀者感嘩然。此篇一出，勢會破壞雙子在
過去寫作的形像，令讀者感到雙子怎會寫一些沒深的文章？好幾位文友也認同，搖首說：「雙子危矣！」所以筆者也希望雙子以後三思而行，切莫草率起筆。
　　雙子刊出之作品有〈詩四首〉，〈你說走就走〉，〈緣的故事〉，〈永別〉，〈致蘇志威〉，〈你〉，〈忘情水〉，〈愛與哀愁〉，〈一個孩子的希望〉，〈他受的傷害在心裡〉及〈想念你〉。

　　楊燕玲的小說寫來頗長篇，足見她是個很勤於寫作及有耐心的寫作人。但長篇就未必好，楊燕玲的文筆平平，不甚突出，內容空泛，只是表面的描述愛情，對白太直接。愛不是掛於口中，而是出自心扉，表於行動。楊燕玲想必是位憧憬愛情的少女，所以把愛情都美化了，她的愛情觀念是轟炸式的，不吐不快。在取用標題上，楊燕玲與雙子一樣，也用上了歌名，如「袛願一生愛一人」，「等你等到我心痛」。如楊燕玲志在小說方面發展，筆者提議可以多方
面閱讀如李碧華，張曼娟，廖輝英及亦舒等的小說，多參閱她們的作品，對文字用辭，感情的舖敘會有一定的幫助。
　　楊燕玲的作品計有〈陰霾後的青天〉，〈等你等到我心痛〉，〈等你一世〉，〈友誼萬歲〉，〈袛願一生愛一人〉，〈心聲〉。

關於其他寫作人……

　　除了以上比較特出的寫作人之外，當然也不少不了其他綠葉扶持，只是他們的作品其少，令筆者感覺不出所以然。既然也曾在文壇上搖晃一下，筆者理所當然也得提上一提。
　　在九四年的《心園文藝》，不少年輕寫作人也相繼冒出了頭，偶爾也發表了一些作品。作品的優拙，各有不同的看法，筆者也沒忽略了另一群比較懶散的寫作人，因為有了他們，山城文壇才逐變成鼎盛。這一些綠葉有如：賴國興，廖潔芬，歆華，夜百合，林殷禾，殷平，藍菊，童盟，影竹，秀怡，曾慶和，優紀，緣鴿，野鴿，天幕，星月，阿禾，詩穎，毓娟，戀者，凱琦，詠詠，瑜珊，小漢，憶夢，叮鈴，美賢，水晶，璟媛，追風，樂靖，惜城，音韻，無名花，林鎂娟，釆蝶，李棠榮，賈樂琳，巧兒，關姘，牛珊珊，善薇，陳志恆，心淚，蛇姥姥，儀，小寶，於影，聰聰，西亞，瞬綠，秀聰，海燕，龍彩鳳，APPLE, T.S.N.
　　其中較有潛資的有如天幕，阿禾，小漢，心淚，西亞及APPLE,可是現在你們在哪裡？筆者希望你們再戰文壇，莫被日子塵封了你們的筆咀。　

關於夢天社……

　　最後，要提的是夢天社的崛起。夢天社起於一九九三年五月，當時的成員只有筆者及謝奇成，為了希望能帶動文學發展的趨向，筆者於是又拉攏了藍衣，林釆虹，林錦源及黃昏雨，為夢天社增強了陣容，也為山城文壇添一風釆。
　　筆者在過去也寫了一些作品，在文友跟前獻醜，但為了山城文壇，筆者於是厚著臉皮的寫下去，希望能引起一些迴響，讓山城文壇也熱鬧一番。
　　筆者的作品並不多，因瞭解本身在詩方面的造詣並不深，所以筆者多以散文示眾。筆者已刊出之作品有〈劍緣〉，第四及五輯的〈雲的回憶錄〉，〈又見令狐沖〉，〈終於…我們也分手了〉，〈抽屜〉，〈親愛的小朋友〉，〈回首〉，〈文學的天空１－４〉，〈今夜的星光也燦爛〉，〈生老病死〉，〈讀你〉，〈新詩一束〉，〈三人組之一〉及〈唐朝以後〉。
　　　
　　夢天社另一成員藍衣，在文之開端，首當其衝，被筆者拿來開刀祭文了。

　　謝奇成也是寫詩箇中能手，散文及小說均能寫得平穩，唯獨謝奇成天性懶散，作品並不多見，加上近年來耽迷於盆栽，無心寫作，總要在三催四促之下，才交出作品，令筆者甚為嘆惜。
　　謝奇成也是個很感性的人，詩中也是情意綿綿的，但不流俗於一般寫法。他喜歡以大自然的環境來襯托他的感受，說愛而不言愛，只是隱隱約約地讓人感覺他在訴情。
　　謝奇成已刊出之作品計有〈傷心詩集〉，〈我是一隻鷹〉，〈十二日〉及〈生活的鱗爪〉。

　　其他社友：
　　林釆虹的〈燈〉及〈寫意軒１〉
　　林錦源的〈春〉及〈心蓮〉
　　黃昏雨的〈淑貞表姐〉
　　黃昏雨是沙州資深寫作人，寫作悠久，始於七十年代，只要讀者細心研究他的作品，身份已呼之欲出，不難從文中猜測黃昏雨是那一位寫作人的另一筆名。筆者很慶幸能邀請到這一位赫有名望，叱吒一時的寫作人加入我們的行列，也希望這一位前輩能帶動沙巴文壇，為山城文壇打開新旅程碑。

完結篇……

　　寫總結篇，是件很艱辛的工作，既要收集資料，也要逐一仔細閱讀各作品，時間之耗費，無從計較。但有了總結篇，就方便以後讓他人來研究山城文壇的過程，至少也讓人知道山城出現過甚麼寫作人，寫過甚麼文章，不至於留下一片空白。所以，全年的總結篇，就等於是一篇文史的記載。
　　感於無人提筆寫總結，於是筆者不自量力地在眾寫作人跟前評頭品足。筆者希望以後之山城文壇的文學總結篇，有人能夠接下這個棒子，繼續讓山城的文史，連結下去。
　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【完】
　　　　　　　　　　　　　　　　　稿於十日。一月。一九九五年
　　　　　　　　 重修於十日。四月。一九九五年
　　　　　　　　　　　　　　　二修於九日。十二月。二零零一年


亞庇．馮學良